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Olive XAVIERLe dernier chef-d’œuvre du réalisateur Christopher Nolan, « Oppenheimer », a récemment franchi le seuil des 700 millions de dollars au box-office, et il a également été confirmé que cette reconstitution dirigée par Cillian Murphy du Projet Manhattan et de la construction de la bombe atomique avait fait partie des cinq films IMAX les plus rentables de tous les temps en termes de recettes totales dans le format grand écran premium.
Succès Imposant pour ‘Oppenheimer’ en IMAX
L’impressionnant succès d’Oppenheimer en IMAX n’est pas un secret, mais lorsque l’on tient compte de la concurrence à laquelle il a été confronté et des films qui le devancent toujours, il devient clair à quel point cette réalisation est impressionnante pour Nolan. Le film a généré un superbe revenu de 146,4 millions de dollars en IMAX seul, ce qui représente 20 % de son chiffre d’affaires total dans le monde entier, et sur ce montant de 146,4 millions de dollars, plus de 17 millions de dollars proviennent de seulement 30 écrans, qui projettent le film sur une pellicule de 70 mm, le format que Nolan a déjà qualifié de norme cinématographique de qualité supérieure.
Les films ayant généré plus de recettes en IMAX avant Oppenheimer ? Eh bien, vous avez peut-être entendu parler d’eux, étant donné qu’ils font partie des cinq films les plus rentables de l’histoire, à savoir « Avatar » et sa suite « The Way of Water », « Star Wars: The Force Awakens » et « Avengers: Endgame ». Le film sera projeté exclusivement dans les salles IMAX en 70 mm jusqu’à la fin de ce mois, avant de laisser la place à « The Equalizer 3 », mais il devrait revenir bientôt.
Créer une Nouvelle Norme
L’engagement de Nolan à tourner en IMAX est légendaire, au point qu’il a travaillé avec son directeur de la photographie Hoyte van Hoytema et avec Kodak pour développer une nouvelle technologie permettant de filmer des scènes plus intimes en noir et blanc pour le film. Dans une interview, van Hoytema a expliqué :
« J’aimais beaucoup l’assistance structurelle et la charge esthétique du passage entre la couleur et le noir et blanc que j’avais sur ‘Memento’. J’ai toujours cherché une raison de revenir à cela. Et dans le cas d’Oppenheimer et de la manière dont nous racontons cette histoire, elle est racontée de manière très subjective, mais aussi avec un fil narratif plus objectif qui s’entremêle avec cela. C’était vraiment le moment parfait pour revenir à ce dispositif que j’aimais tant. Nous avons donc mis au défi les gens de chez Kodak photochem pour que cela fonctionne pour nous. Et ils ont relevé le défi. Pour la première fois de l’histoire, nous avons pu filmer en noir et blanc en IMAX. Et les résultats étaient enthousiasmants et extraordinaires. Dès que Hoyte et moi avons vu les premiers tests, nous savions que c’était un format que nous aimions immédiatement. »
